秦宫诗翻译
原序：汉秦宫，将军梁冀之嬖奴也。秦宫得宠内舍，故以骄名大噪于人。予抚旧而作为长辞，以冯子都之事相为对望，又云，昔有之诗。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
刺奢华也。
注：
1：秦宫：《后汉书.梁冀传》云："冀爱监奴秦宫，官至太仓令，得出入冀妻孙寿所。寿见宫辄屏御者，托以言事，因与私焉。"
2：嬖奴：受宠家奴。
3：抚旧：犹言怀古。
4：冯子都：霍光监奴。光死，光妻与子都乱。
5：对望：对照。
6：昔有之诗：昔有是诗。
7：越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红：衫袂，一作夹衫。玉刻麒麟，古乐府："玉管将吹插钿带，锦囊斜拂双骐驎。"
7：楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓：曲宴，禁中之宴。《魏志》："景初元年，召才人以上曲宴，极乐。"仙人语，人疑以为仙也。帐底，帐里。
8：飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄：飞窗，高楼之窗也。传筹，传酒筹也。十夜，约辞，犹夜夜。一作午夜。铜盘，以托烛也。
9：秃衿小袖调鹦鹉，紫绣麻霞踏哮虎：秃衿小袖，无领窄袖也。哮虎，鞋头虎饰也。
10：斫桂烧金待晚筵，白鹿青苏夜半煮：斫桂，燃桂为香也。白鹿，《述异记》："白鹿活一千五百岁，毛色化白。"稀有物也。青苏，清酥。
11：桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画：桐英，桐花也。永巷，汉宫中长巷。生色，色鲜也。
12：开门烂用水衡钱，巻起黄河向身泻：水衡钱，天子私藏之钱。汉有水衡都尉，主管财税。巻起黄河向身泻，言挥霍也。吴正子注：太白诗"黄河落天走东海，万里舄入胸懐间"，今此言其权势，足以翻河倒海而遂已之贪欲也。
13：皇天厄运犹曽裂，秦宫一生花底活：皇天裂，《晋书》："元康二年，天西百大裂。"花底活，活于花丛中。荒淫也。
14：鸾箆夺得不还人，醉睡氍毹满堂月：鸾箆，箆，《释文》云："钗箆也。"上刻为鸾形，犹鸾钗。此指孙寿也。氍毹，毛毯也。
附：
刘辰翁评曰：钩深索隠，如梦如画。极言梁氏连夜盛燕，而秦宫得志可见。至"调鹦鹉""夜半煮"，无不可道，故知作者妙于形容。末更奴态，人所不能尽喻。赋秦宫似秦宫，何其多才也？
姚文燮评曰：秦宫之事，乌天黑地之事，其诗亦作得乌天黑地。
吴汝纶评曰：刺宫禁也。
--------凤尾竹客撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------
秦宫诗鉴赏
诗的第一联直接描写秦宫的穿着打扮，“越罗衫袂”、“玉刻麒麟”、“红腰带”‘将一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表现在读者面前；第二联以楼下行人的视角看待秦宫：他在如雾的浓香中仿佛是一个神仙，足见秦宫的仙人之姿。第三、四联描绘了秦宫宴请的盛况，“人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长”对宴会的时间作了交代，春色茫茫无边；第四联通过烛台下堆积的烛泪，昭示着秦宫日夜寻欢作乐，生活荒淫无度。第五联以“鹦鹉”、“哮虎”指代“孙寿”、梁冀”，秦宫可以驯服孙寿、梁冀两类不同的人，其手段之高明显而易见，所以他能享受荣华富贵显得那么“合情合理”。第六、七、八联详细地描述了秦宫奢华的生活：半夜就要开始准备早宴，而食物的材料更是千年难得一见的白鹿，这等豪奢怎是一般人能够想象的？第七联读者看到的是一个骑着骏马，趾高气扬地欣赏图画的秦宫，一副小人得势的丑恶嘴脸栩栩如生地展示出来；第八联用夸张的手法，将秦宫花钱的速度比拟为黄河之水倾泻，毫无节制，而梁冀怎么能供的起呢？就是靠盗窃国库啊！中国有句古话“多行不义必自毙”，那么如此奢华的秦宫的下场呢？第九联为读者作了解答，秦宫一生都过着花天酒地的生活。可悲可叹啊，当劳动人民生活在水深火热之中时，秦宫却醉倒在温柔乡里，最后一联把秦宫的醉态细致地展县出来，他仅仅是一个家奴，怎么会有如此大的权利，如此糜烂的生活，这一切的一切都是外戚或是宦官专权造成的。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，古人对繁华鼎盛的感慨，到此方显得深沉。只是王、谢乃是名门士族所出的名臣，而梁冀则不过是横行一时、祸乱国民的罪臣奸臣罢了。梁氏一族久遭排挤压抑，一旦得势，却又骄横残暴，终至一场春梦，落得灰飞烟灭。对感官印象的铺张必然导致诗中出现大量的通感手法。李贺大概也是古代诗人当中通感手法运用得最具有个人特色的一位。他将直觉经验进行综合、变形、转换，并在视、听、触、味、嗅诸种感觉之外加入情意觉的作用，使诗歌尽可能地复现出自己感觉中的世界。李贺诗中成功使用通感的例子非常多，通感的形式也多种多样：有视、听觉的互通，在《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”，将听觉与嗅觉结合，使人感觉周围是一片仙境。在李贺的诗中，我们几乎随时可以看见“泣”、“啼”、“惊”、“恨”一类反映作者那痛苦精神状态的诗。而秦宫这样一个靠出卖色相获得重用，和诗人拥有过人才华却无缘参加应举考试相比，李贺又是作何感想？这首诗没有冷艳而凄迷的意境，也没有奇异乃至怪诞的想象。通篇采用白描的手法。秦宫以色侍人，单看诗人的诗句，就已经令人魂牵梦萦了。在这首诗中，采用白描的手法，除了首联纯粹直接描写秦宫玉树临风的外表，下面全部用一连串的动作来勾起人们对这个美少年的翩翩遐想。或满堂花醉三千客，或春宵帐底色香浓，或飘然俊逸若神仙，或打马侧帽风流过。想想那生活也够糜烂，够色情的，他一生都是在花下生活，就算是带着醉意抢梳子，随意横躺地毯上，也让人怜爱万分。李贺善于创新表现在写诗如镂玉雕琼，常反复琢磨，呕心沥血，千方百计使语句新奇，以求陌生化的效果。他喜欢用浓重艳丽和神秘诡异的色彩，红黄紫白四色字使用，使得意象繁多密集，前呼后拥，叠出层现。这首诗在当时的背景下，具有极其深刻的现实针对性。从这首诗中可以看到李贺深重的忧患意识。